telescopio

Video promocional obra "Pornografía". Compañía BLA BLA BLA Teatro. 2010.

2010-10-18T03:19:00.000-07:00

Blog BLABLABLA

Los días 19 y 20 de marzo tuvo lugar en la Sala Fli (Los Ulen) el estreno comercial de Pornografía, la última producción de BLABLABLA Teatro, escrita y dirigida por Antonio Rincón Cano, premiado recientemente con el noveno premio Romero Esteo por su obra Over the Rainbow. Pornografía cuenta la historia de 6 personajes que se cruzan para llevar a cabo entre ellos un encuentro sexual. Las razones que les llevan a encontrarse parecen diferentes pero en realidad solo existe una, huyen de la soledad. BLABLABLA apuesta con esta obra por un teatro de texto, de personajes, de espacios vacíos y comienza a investigar en nuevos lenguajes escénicos para la compañía y su joven director. En su quinto aniversario, BLABLABLA vuelve a apostar por un elenco de jóvenes actores andaluces, motivo por el que volvió a pasar por segundo año consecutivo por la octava muestra El Teatro que Viene.

California - Spirit

2010-01-14T01:11:00.000-08:00

Videoclip realizado para el grupo de música cordobés SPIRIT. Mayo 2009.

Realización y edición: José María Bastante y Abelardo Castro

De improviso

2010-01-13T06:27:00.000-08:00

La primera idea fue cubrir la II edición del Festival de Jazz Soberao Jazz de Dos Hermanas (Sevilla), con actuaciones y entrevistas en backstage. El trabajo era muy ambicioso y algo impensable para un festival aún modesto como ése. Animados por el éxito de público y el alto nivel musical de los participantes el proyecto fue creciendo tanto en extensión como en contenido. Decidimos entonces narrar la historia del jazz, con sus orígenes en España y la actualidad jazzística en el panorama nacional.

De este modo, en la película se visitarán las ciudades de San Sebastián, Cádiz, Sevilla y Dos Hermanas. Incluye entrevistas y curiosos testimonios de músicos como Pedro Cortejosa, Miguel Martins, Manuel Calleja, Miguel Vargas, entre otros, con la aparición estelar de Judy Niemack, la reconocidísima cantante de jazz con la que tuvimos la suerte de compartir una de sus clases mensuales que imparte en España. Conoceremos a fondo lugares donde se respira jazz como Musikene (Centro Superior de Música del País Vasco), Cambalache, Soberao Jazz, Elefunk, Habanilla,... Podremos conocer de primera mano la historia del jazz paso a paso, el origen del jazz en España, la docencia del jazz, las jóvenes promesas de nuestro país, el día a día de un músico de Jazz, el fomento de buenos valores a través del jazz,... Y todo ello con el recuerdo siempre presente de las actuaciones de la segunda edición del Festival Soberao Jazz y la sombra alargada que deja José Luís Gomez, director de Soberao Jazz, el gran protagonista quijotesco de la película.

Dirección
José María Bastante Calzado

Realización
Abelardo Castro Agudo

Producción
Delfín Gómez Marcos

Postproducción
Salvador Dorado Alarcón

Ayudante de Producción
Terry OBrien Herrera
Fernando Florindo Salguero

Edición
José María Bastante Calzado
Abelardo Castro Agudo
Salvador Dorado Alarcón
Terry OBrien Herrera

Cámaras
Abelardo Castro Agudo
Mar Ortiz Sáenz
Raquel Martín Fernández
Delfín Gómez Marcos
Salvador Dorado Alarcón

Técnico de sonido
Fernando Florindo Salguero

Iluminación
José María Bastante Calzado

Traducción
Martina Piazza

Foto fija
Terry OBrien Herrera
Jaime Lucena Escorza
María del Mar Márquez Ramírez

Diseño y Comunicación
Salvador Dorado Alarcón
Francisco Verdugo de la Fuente

Reparto
José Luis López
Mar Barea
Judy Niemack
Pedro Cortejosa
Jaime Serradilla
Manuel Callejas
Miguel Vargas

Festival Soberal Jazz
La Mula
ZITMA 54312
Radio Espantoso
Pedro Cortejosa Quartet
Zymad
Miguel Martins & Kaleidoscopio
Soberao Jazz Trío & Vicky Luna

Colaboradores
Facultad de Comunicación Universidad de Sevilla
Asociación Cultural Musical Soberao Jazz
Asociación Musical Sonora
Musikene
Gobierno Vasco
Centro Social y Deportivo Vistazul
Exmo. Ayuntamiento de Dos Hermanas
Cambalache
Elefunk
Habanilla

Agradecimientos
Productora Malabares
Patio de los Naranjos
Cafetería Facultad Comunicación Sevilla
Servicio Técnico Facultad Comunicación Sevilla

deimprovisojazz@gmail.com

I Jornadas de Publicidad Social SOLIDAR&DAD

2010-01-13T05:44:00.000-08:00

Cabacera del I Festival SOLIDAR&DAR sobre Publicidad Social realizada en la Universidad Rey Juan Carlos, Madrid. Marzo de 2007.

Ficha técnica:

Director ISIDORO ARROYO ALMARAZ

Secretaria REBECA MARTÍN NIETO

Producción y desarrollo gráfico ABELARDO CASTRO AGUDO, EDUARDO DÍAZ CASTRO, ALBERTO FERNÁNDEZ MOLINA, CLARA LOZANO SANROMA, MARIO LUMBRERAS, BEGOÑA RENTA ROMERO

Guión y realización multimedia ISIDORO ARROYO ALMARAZ, ABELARDO CASTRO AGUDO

Revisión de estilo REBECA MARTÍN NIETO

Protocolo SANDRA MARTÍN FRAILE

Documentación LAURA LÓPEZ RODRÍGUEZ

Fotografía ABELARDO CASTRO AGUDO, ALBERTO FERNÁNDEZ MOLINA

Vídeo ABELARDO CASTRO AGUDO

Actuación musical "AREA BRANCA"

http://www.solidaridar.es/

5º publicidad y rrpp_fotografía_publicitaria

2007-10-29T16:00:00.001-07:00

Trabajo realizado para 5 de Publicidad y RRPP. 2007/08

Asignatura FOTOGRAFÍA PUBLICITARIA.
componentes_grupo: jesús_r_g; laura_q_t; jose_a_j_l; defín_g_m; abelardo_c_a

serie

PARAFOTO

2007-03-03T07:01:00.000-08:00

CAMPAÑA PARA EL FOMENTO DE LA LECTURA

FOTOGRAFÍAS PERSONALES

2007-01-17T05:53:00.000-08:00

Guitarrista en la Plaza de Oriente. Madird.

Tomando el sol

Colmena

Las horas pasan sobre mí

Café

Punto por punto

FOTOS TRUCADAS

2006-11-30T04:54:00.000-08:00

Bueno, esto es un ejercicio que hemos hecho para la clase de Diseño Gráfico, en la que debíamos hacer una gráfica publicitaria para LACOSTE, asi que aquí dejo el retoque hecho a la fotografía inicial.

FOTOCALIGRAFÍA

2006-11-29T18:56:00.000-08:00

Ejercicio 1. LEY DE RECIPROCIDAD

La velocidad de obruración y la abertura de diafragma juegan un papel de reciprocidad en la fotografía, pudiendo ajustar dichos valores para que las condiciones de luz sean óptimas en la imagen captada.

F/27
Ex 1/6sg

F/5,6
Ex 1/180sg

En este caso, tenemos unos motivos en movimiento, los copos de nieve. En la fotografía superior, con un número de diafragma mayor (menor abertura), necesitaremos más tiempo de exposición, con lo que podemos observar que estos elementos dejan una estela con efecto de movimiento.

Por el contrario, el la imagen inferior, los copos son captados en un insante, al ser la velocidad de obturación menor, teniendo que ajustar así una mayor abertura de diafragma (número f menor).

F/5,6
Ex 1/400sg

F/29
Ex 1/15sg

Si en nuestra composición no existen motivos en movimiento, las combinaciones de velocidad y diafragma no llegan a influir en la imagen, pudiendo obtener imágenes idénticas con valores diferentes.

Ejercicio 2. PROFUNDIDAD DE CAMPO
Prioridad abertura de diafragma

- Fotos realizadas con la máxima abertura permitida

ZOOM 50 mm

Enfoque al primer término - distancia 2 m.

F/4'5
Ex1/2000sg

Enfoque al segundo término - distancia 4 m.

F/4'5
Ex1/2000sg

Enfoque al tercer término - distancia 10 m.

F/4'5
Ex1/2000sg

CON TELEOBJETIVO

Enfoque al primer término - distancia 2 m.

F/4'5
Ex1/2500sg

Enfoque al segundo término - distancia 4 m.

F/4'5
Ex1/2500sg

Enfoque al tercer término - distancia 10 m.

F/4'5
Ex1/2500sg

CON GRAN ANGULAR

Enfoque al primer término - distancia 2 m.

F/4'5
Ex1/4000sg

Enfoque al segundo término - distancia 4 m.

F/4'5
Ex1/4000sg

Enfoque al tercer término - distancia 10 m.

F/4'5
Ex1/4000sg

Las imágenes tomadas con una distancia focal de 50 mm presentan una profundidad de campo mayor que las realizadas con un teleobjetivo los elementos enfocados en el primer caso, muestran una menor diferencia de enfoque respecto a los fotografiados con una distancia focal menor. Para conseguir mayor profundidad de campo, hemos podido observar que con el angular se consigue mejor.

- Fotos realizadas con la mínima abertura permitida

ZOOM 50 mm

Enfoque al primer término - distancia 2 m.

F/22
Ex1/100sg

Enfoque al segundo término - distancia 4 m.

F/22
Ex1/125sg

Enfoque al tercer término - distancia 10 m.

F/22
Ex1/125sg

CON TELEOBJETIVO

Enfoque al primer término - distancia 2 m.

F/22
Ex1/100sg

Enfoque al segundo término - distancia 4 m.

F/22
Ex1/100sg

Enfoque al tercer término - distancia 10 m.

F/22
Ex1/125sg

CON GRAN ANGULAR

Enfoque al primer término - distancia 2 m.

F/22
Ex1/200sg

Enfoque al segundo término - distancia 4 m.

F/22
Ex1/200sg

Enfoque al tercer término - distancia 10 m.

F/22
Ex1/200sg

Las relaciones entre las diferentes distancias focales se mantienen similar al caso anterior. Sin embargo, centrándonos en la comparación de las imágenes obtenidas con un teleobjetivo en los casos de mayor abertura y menor abertura de diafragma, podemos concluir que, en el primer caso, la profundidad de campo es menor (entra más luz, F/4,5) , y que en el segundo la profundidad de campo es mayor (entra menos luz, F/22). Con lo que a menor número f, podemos conseguir menos profundidad de campo.

EJEMPLO ENFOCANDO AL SEGUNDO TÉRMINO, 4m de distancia.

Mayor abertura f/4,5

Menor abertura, f/22

Ejercicio 3. VELOCIDAD DE EXPOSICIÓN
Prioridad de velocidad

- Con cámara estática

F/29
Ex 1/15sg

F/22
Ex 1/60sg

F/6,3
Ex 1/1000sg

Si dentro de nuestro encuadre hay un motivo en movimiento, las imágenes tomadas con diferentes velicidades captarán diferentes efectos.

En el primer caso, el tiempo de exposición es mayor, 1/15 de segundo, con lo que el sujeto deja una estela creando un efecto de movimiento. También podemos observar que presenta una clave más alta que las posteriores.

En la segunda fotografía, el efecto de movimiento es menor puesto que la imagen está tomada a una velocidad de 1/60 de segundo, presentando así una clave más baja en la iluminación.

La tercera imagen es captada con una velocidad de 1/1000 de segundo, muy poco tiempo de exposición, con lo que es capaz de presentar fijos a elemetos que llevan una cierta velocidad. Para ello también necesitará una mayor abertura de diafragma que las anteriores.

- Con cámara siguiendo al movimiento

F/29
Ex 1/30sg

Conseguiermos el efecto contrario a las anteriores. El motivo enmovimiento quedará enfocado, provocando que el movimiento se traslade al fondo de la imagen.

F/29
Ex 1/60sg

F/29
Ex 1/60sg

FOTOCAVERNA

2006-11-29T13:30:00.000-08:00

SERIE DE CINCO FOTOGRAFÍAS - EL MITO DE LA CAVERNA - Platón

INTRODUCCIÓN:tras la lectura del texto, he querido reflejar, a través de esta serie, los pasos de la reflexión que se le expone a Glaucón, llegando así a su comprensión. Para ello me he servido del arte de la papiroflexia, usándolo como elemento metafórico, que,mediante técnicas fotográficas y frases extraídas del texto original (situadas debajo de cada una) pueden llegar a tomar forma semántica de esta relación. Una iluminación cálida y directa,consiguiendo así unas sombras y colores que evocan a ese ambiente de la caverna y el fuego; la posición de los objetos dentro del encuadre y la posición que toman respecto a la luz, ayudan a sentir la entrada o salida de dichos objetos en la composición; el uso de elementos icónicos, como la estrella; y la fotografía final, donde las sombras no son formadas por esa hoguera, dino de un sol que irradia a toda una realidad verdadera.

- ¿Crees que los que están así han visto otra cosa de sí mismos o de sus compañeros sino las sombras proyectadas por el fuego sobre la parte de la caverna que está frente a ellos?

-¿Cómo -dijo-, si durante toda su vida han sido obligados a mantener inmóviles las cabezas?

Cuando uno de ellos fuera desatado y obligado a levantarse súbitamente y a volver el cuello y a andar y a mirar a la luz, y cuando, al hacer todo esto, sintiera dolor y, por causas de las chiribitas, no fuera capaz de ver aquellos objetos cuyas sombras veía antes...

...¿no crees que le dolerían los ojos y que se escaparía, voviendose hacia aquellos objetos que puede contemplar, y que consideraría que estos, son realmente más claro que lo que le muestra?

- Necesitaría acostumbrarse, creo yo, para poder llegar a ver las cosas de arriba. Lo que vería más fácilmente serían, ante todo, las sombras; luego, las imágenes de los otros hombres y de otros objetos reflejados en las aguas, y más tarde,los objetos mismos. Y después de esto le sería más fácil el contemplar de noche las cosas del cielo y el cielo mismo, fijando su vista en la luz de las estrellas y la luna, que el ver de día el sol y lo que es propio.

-Y por último, creo yo, sería el sol, pero no sus imágenes reflejadas en las aguas ni en otro lugar ajeno a él, sino el pripio sol en su propio dominio y tal cual es en sí mismo, lo que, él estaría en condiciones, de mirar y contemplar.

2006-10-19T05:33:00.000-07:00

un día de inspiración es un día con luz